故事大纲
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观众心声
看着看着就忘了我也是和爸爸难以和解的人呐。感谢工桑的片尾演职员表字幕设计，感谢笹川美和的片尾曲，以及感谢五棵松耀莱10厅迟迟不亮的灯，你们赋予了我最佳的片尾体验。 #BJIFF2018
勉强及格。有人物原型，更适合男性观众的日式治愈。前半段塑造莫名消失的父亲身上满是无能欠债、梦想失败的标签，以及给儿子造成的不良影响（二儿子听闻女友怀孕后冷漠的表情），内容并不超出想象，处理的也很俭省（比如用一个一闪而过的镜头就交代了二儿子和女友关系的起点），用重、冷色调的画面质感捕捉角色典型化的心理态势（比如去世前父子二人在医院天台上的欲言又止的对峙）。电影正中间才出现片名，基调至此也有所调整，借形形色色又不乏脱线的葬礼访客们的讲述，拼贴出父亲的另一面（但始终也没有过于戏剧化的设定），这个对家庭毫无责任与支持的父亲，浮现出潇洒而善意的人格，我想起苏童的《1934年的逃亡》，这个男人就这么抛下了自己无力摆布的家庭，在双重放逐里体味失败者的浪漫。松冈茉优很美，片尾曲好听
也不是說拍的有多差，實在是對普通的家庭類電影太無感了。感覺5分鐘短片就能交代完的劇情，愣是被無限的拉長，真的要被無聊死。而且故事的內核也太淺顯了，人本來就無法簡單的用好壞來定義，在家裡可能不是個好爸爸，不代表他在外面不是別人的好朋友，選擇一逃了之不代表他毫無罪惡感，就是這麼淺顯的道理，要花70分鐘磨磨唧唧的說。而且導演可能也怕觀眾太無聊，竟然還安排了一個角色在後半段一直捧哏，實在有夠莫名其妙，有夠割裂的。到最後別說有感觸了，能沒看睡覺已經要謝謝導演沒拍個2個多小時了。我的松崗女神，在這部電影裡完全沒有存在的意義，連花瓶都談不上，有她沒她毫無區別。
前半段几乎有大师气象，从出片名和硬塞一段闪回开始，后半段垮成高中生命题作文了。全靠一生君的微表情撑了下来。
上海电影节。细节扣的很好，但全程太顺了，故事情节稍显平淡。即便如此高桥一生松冈茉优和斋藤工的演技也没有令人失望，人物刻画的还是比较饱满的，结束后影院全场掌声响起，可能多半都是因为高桥的颜吧……