蒙太奇和景深复用。摇镜。偏爱仰视镜头。单镜长。船上的猫。小情色。法国人之所以喜爱,我想多半是因为它的历史价值。
朱尔斯大叔是真正的主角,在船上诗意地栖居。
不知为什么看这部电影时我老是想起燕尾蝶.如果说岩井俊二的元都是罪与恶的集合体,那让维果的亚特兰大号则是一艘梦之船,一处航行于法兰西内河之上却又鲜与这个世界发生实质联系的乌托邦,你因岸上的诱惑而走,却终会因船上的善与爱而还
3.5 有感人的瞬间 但比起1927年的日出 还谈不上最美
蓝光重刷。勉强两分。这是用法国人的方式把茂瑙的《日出》又拍了一遍么。倒是有些特色——但还不构成所谓“诗意”,第一:诸多零碎小物件的堆砌,满身纹身的大副房间里各种收藏品,巴黎橱窗里的各色商品,其实毕赣也是类似方法。第二:散文化的叙事节奏,其实在后边女主角出走巴黎前后,电影完全是新夫妻各种甜腻瞬间无逻辑的堆砌。第三:让·维果试图营造纯真的人物形象,但实际效果是蠢萌,比如大副看见小两口互相背着,就自顾自开始在船上打滚,这不是傻子么?而且用猫做道具令人作呕,大副在船边得瑟时,他身上还挂着小猫,猫掉水里怎么办?男主被猫们扑上身的镜头,一看就是工作人员在镜头外把猫往男主身上扔,让·维果这种不尊重小生命的倒霉操性,非常之杂种了。对音乐的使用还是挺出挑的,有几个镜头拍的尚可,男主为老婆出走而疯狂时在海滩奔跑
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