透明人出现了

大映一改先前翻拍古典怪谈的创作风气，起用圆谷英二利用特摄实现了对透明人的捕捉，讲述了现代社会的怪奇物语。片中有一幕关于水城龍子演绎《狸御殿》，正好可以看作是两种怪奇电影形式的碰撞。镜头虽未将透明人的身姿容纳在内，但镜头的运动却造就了透明人在场之感，这可以延伸到摄影与心理层面的探讨。影片还时不时出现透明人的主观视角，换个角度来看，摄影机在电影当中本身也是透明的存在，角色们将直视摄影机作为禁忌，观众也作为透明人进入到整个故事当中。而主观视角的使用，超前地造就了一种RPG游戏的质地，无论是拾取动作还是跟角色之间的对话，都让观众进入到对于游戏的想象。科学伦理的探讨早在30年代的美国电影就已经出现，但本片更关注的还是贯穿全片的珠宝抢劫案，以及透明人的真身究竟是谁这些偏向悬疑的问题上，反思性较弱。

最有感触的是最后龙子的那句台词。“直到死，哥哥也没来看过我的演出。”

由于原片质量不佳，所以修复版也没有很好。本片并非东宝变身人系列作品，本片出品公司是大映而非东宝。变身人系列的首部是54版《透明人》（tt0047594）。两片的联系是特效均出自圆谷英二之手。电影取材自原著小说和33环球版《隐形人》，比如同学设定，隐形人抽烟将面部轮廓显现，隐形导致狂暴等等设定，均借鉴原著。日本也有自己的特色：情感线索的加入，珠宝窃盗的过程，故意扰乱观众的线索（电影虽然没有隐藏幕后真凶，但并未说明谁是真正的隐形人），以及永恒的主题：科学并无善恶，取决于使用者。镜头选取和过场切换都非常经典。

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科学没有善恶 人心才分善恶