必是天堂

《天堂此时》，《必是天堂》，因「巴勒斯坦」而观看了这两部电影。—— “苏雷曼先生，谢谢，感谢您带来了这份项目书。您知道，我们对这类型很感兴趣。这部片子是关于巴勒斯坦冲突问题，我们对巴勒斯坦的状况是怀有同情的，肯定不是要做一部充满说教的或是渲染异国情调的影片。但不得不说，您这个项目巴勒斯坦意味似乎不太够，这并不是出于商业考量，您也清楚，这类影片，唉，赚不了什么钱。但并不是因为这个，我们也希望能发挥点作用，但您的项目不太符合我们公司的发展思路。您的故事虽然设定在巴勒斯坦，但似乎发生在别的地方也一样，哪怕在这里也说得通。所以我们恐怕不会继续跟进，虽然我们也很希望能参与，虽然我们欣赏这个项目，但不会进一步合作。您听明白我说的话了吗？” P.S.：干扰写作的小鸟挺可爱。& 看到盖尔·加西亚·贝纳尔惊喜一下。

虽说沉重的事情轻松讲总是显得比较高级，可这也有点太轻了……一个能够随意辗转巴勒斯坦、巴黎和纽约的电影导演，到底是不是一个“完美的陌生人”？进一步地，这些致力于巧思镜头和趣味桥段的“小清新”式的场面调度，到底是一种向悲而喜的深意，还是避重就轻的掩饰呢？

#72nd Cannes# 主竞赛Special Mention+费比西。今年戛纳最后一场也是第20场主竞赛。不是最好的苏雷曼，但是是最寓言的那一部（无人的巴黎+群魔乱舞的纽约），“会有巴勒斯坦吗？”“绝对有，但不是在你我有生之年”。还是一个一个小段子，重复变奏三翻四抖，有些地方简直要把人笑死。费比西发给这部真是有勇气有品位！

8/10。很难绕开导演的巴勒斯坦身份去讨论影片，例如他的邻居堂而皇之进入院子里偷柠檬、剪树枝直至据为己有，似乎嘲讽了巴以的邻里关系，再如导演来到巴黎时，观察到黑人清洁工不满地看着法国庆典，也能够理解以色列境内巴勒斯坦人的心境。但更多时候苏雷曼的轻盈手法是反意图阐释的，从巴勒斯坦（街头械斗、赏鸽的警察对醉汉熟视无睹），巴黎（电轮滑警察、用苹果电脑写作与飞入屋内的鸟）再到纽约（公园的天使女人、机场安检时环身旋转的探测器），许多桥段魔幻而记忆犹新，但愉快的奇遇中仍逃不了外界对巴勒斯坦人的特殊性审视，巴黎的制片人因企划‘‘不够巴勒斯坦’’而否决他，纽约的黑人出租车司机不断惊叹他的巴勒斯坦身份（免了车费），即使在美籍阿拉伯人支持巴勒斯坦的礼堂集会，也不许鼓掌太多，隐晦显示出一种异乡人的身份禁锢与失语状态。

太喜欢了！！！让我康康这是什么让我康康叙事美学！！！