野蛮人入侵

演的比拍的好，拍的比说的好。

不是空有一句「一切都是电影」来作为想象力与执行力羸弱的借口，处于电影边缘国度的创作者们一方面想要分红利，另一方面真正可以驾驭的「个人风格」其实少得可怜。全片从头到底有一种「过家家」式的轻佻和盲目的自信，一如充斥着所谓「武术精神」却不过是挂羊头买XX，同样这种售假卖假贯穿全剧的各种跳跃类型结构，客气点说也只配个「自我感觉良好」。

导演陈翠梅:我觉得，在现在，在这个政治正确的时候，女性享受到了非常多的红利。有时候作为男性反而真的是因为性别被歧视。

类型片+文艺片的一次探索，放在今年FIRST开幕，本身就是一件很有意义的事情。四个章节过渡顺畅，关于野蛮的解读，可以跟着曾经抑或现在的疼痛去寻找答案。导演给青年创作者的建议是：1.宁愿去做一个有趣的失败，不要去做一个标准的成功。2.不要听别人的劝导或者建议，自己想做的就去碰一碰，千奇百怪的错误要比千篇一律的成功有趣的多。

当一个女人的“自己”被孩子和社会掳走 她选择从大脑剥离记忆 从“身体”和“语言”重新出发 习武打通了对身体的感知路径 打在骨肉的拳头和踢向虚空的脚尖有着无限张力 身体不再是为了抵达思想需要克服的东西 或分割“自我—世界”的障壁 而是将思想拽入“非思”这一混沌领域的媒介 “身体第一性 精神第二性”的具身认知下 语言也不仅停留于思维和交际的工具 而是镌刻进口腔的肌肉本能 在language repertoire内部自如地code-switch 作为多语者的她无从确证自己的文化根基 却也由此蜕变为德勒兹意义上的“根茎” 在多声部对话中生机勃勃的“野蛮人”