纸兵

3.5；知识分子的个体视角反射冷战时期的大国立场，背景的宏大与叙事格局的微观倒反向生出邈远感；场景调度的方式果真自成一家。火箭升空在安德烈·康查洛夫斯基《邮差的白夜》中也用过，均有隐喻。结尾引用《万尼亚舅舅》好评：“我们要耐心地承受命运给予我们的考验。当我们的日子到了尽头，我们便平静地死去。”——可阐释“纸兵”的涵义。

不好好讲故事，沉迷于自己的思维框架无法自拔，玩弄一些自以为是的哲学文化是碰撞不出永恒的火花，俄罗斯好像生产这类电影，把迷乱的情绪、跳跃的感觉当作美好的艺术。记得唯一的台词，男主对着满面笑容的斯大林画像说：他杀了那么多人，还笑的出来……

4.5/陨石般沉重

四星半，小日耳曼是解体之后最能代表俄国传统的导演，天底下任何苦难都不及俄国冬日的土地辽阔。 小日耳曼的长镜头夹杂着主客观视点镜头的变化，但毫无刻意之嫌，这与其拍摄非主要人物的方式有关，通常影片要么揪着主要人物不放，将其他角色过滤为背景板，要么是塑造有血有肉的群像，将每个角色都刻画的性格鲜明，但小日耳曼不是，他把环境、声音乃至人物都作为背景——时代的背景，所以这些人物只是被观察的对象，他们的所言所行几乎不构成影响，但就是在电影中穿梭过的这百十个人啊，是那个时代不可缺席的存在。 一个矫情拧巴不愿与别人交流好巧不巧还读了几本书被称为知识分子的人啊，是上帝也没办法拯救的。 许久没认真看电影了，竟然浑身不自在。

感觉每个人都想奋力倾诉自己的情绪，然而却无人愿意倾听对方，这才使得他们越来越孤独。