埃舍尔街的红色邮筒

这是一份写给电影的园子温式的情书——恐怕很多评论都会这么评价。相比其他作品，《埃舍尔接的红色邮筒》确实显得温和得多，几乎没有什么暴力和杀戮，但是依然荒诞和癫狂。总是有评论指责园子温不断地重复自我，复制过去，但我个人觉得这也未必是什么坏事，纵观影史，很多导演都在不断地重复自己，完善自己的电影风格。所以有那句著名的话：“一个导演一生只拍摄一部电影，以后的作品都是在重复他的第一部作品。

从没有电影可以做到让人记住如此多性格各异的配角！园子温的“配角至上主义”无比地令人动容又富含革命精神！起来吧！打倒老人与金钱主宰的“主角中心主义”！

不太喜欢园子温这部：人物刻板单薄（明星都蠢又坏，群演都是好人），处处迎合政治正确，人情味都没有了（男友出轨闺蜜，闺蜜毫无道德瑕疵？）又何来的人文关怀？结尾夹私喊口号……实在是过于刻意又自作聪明，毫无灵气。靠“元电影”之类的概念高潮大可不必。观影全程仿佛被摁头听领导训话，除了偶尔几个段落几乎全程都在失望。

用力去扭曲的姿态影像：一种朝向原初的凶猛力,撕毁身份的最后一道裂痕。而受画框所约束的那些面孔,继而浸没在多语的情绪,在视线中迷失,又在“演技”场外召回了愤懑-放荡。我们习惯跟随着摄影机穿梭于房间/场所,禁不住游走在每个"他者"的身旁去摄取——捕捉虚假的景观,我们享受着同一个在场。对着电影开枪的你又站在何处？为何又牵手走进涉谷街头,呼喊着过去的宣言,因失焦而停滞的镜头——奔跑的速度触碰到涉谷了吗？

谢谢你园子温。