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观众心声
#siff23#我喜欢最终以喷涌浓郁的情绪盖过理性论证的虚构，制造真实的战争体验；我喜欢通过穿越影像表里时空，将世间之所有女性的灵魂回归值得歌颂的少女的身体，如此一种最初的作者性的回归；我喜欢从故乡尾道出发，云游他人古里、孜孜不倦地思考着一切日本的时间空间，最终满载岁月的年轮回归尾道，如奥德赛一般的创作生涯；我喜欢从渐行渐远的挥手到背对观众的道别，喜欢醉人长梦般的人造风景，喜欢对想象力之能动性无保留的歌颂，喜欢来自坂道上俯瞰的视线，喜欢少女不再是少女那动人心魄又念念不舍的瞬间，喜欢原野、山峰、海滩……这大概就是我喜欢的大林宣彦监督了。
3.5 关于make love not war，关于电影的魔力（令观众沉浸并进入故事中去，犹如乘坐时光机的感同身受，虽不能改变历史，但能指导未来）的老调重弹，并且非常literal非常spelt out，以及杨丞琳只有13岁反复要和一个成年男子爱来爱去的真的好吗。不过结尾这么self aware的nagging自然不忍心批评，毕竟是人家literally的last picture show。以及经常暂停这片子查资料的确能学到不少日本战争史。
essay film精神和B级片精神的结合！#siff2020
“如果观众什么都不做，历史的未来就不会改变。”在这样热烈呼喊后不久就在疫情中去世的大林，是否为人类身后再次乌云密布而伤心呢。或许他便是那位预知未来的人，试图救下自己的希子呢。而那位希子，是否就是你我呢。 大林宣彦的名字最后在屏幕上淡出的时候，实在太好哭了。半个世纪的导演人生，一直热爱着他热爱的，无视语法，浓烈又自由。在尾道的海边，追逐少女的幻影，破碎的时间，永恒的电影。 等到世界和平的那天，我们在电影院重逢。
不禁感叹：电影，果然永远有别具一格的形式。// 三个小时的密集信息轰炸，一度听得脑壳疼，但目不暇接的画面不知疲倦的跳跃，以一种奇幻荒诞的方式，用电影史书写了日本近代史；其实影片里急切想被呐喊出的中心思想并没那么难以言说——只是纵观日本近代战争，滥觞点即有天然的狭隘和不正当性，所以反映在日本人的电影观里，一方面在不拘艺术的无限探索，一方面又囿于理直气壮的正视反思；那权当一部导演拍给电影的情书留给自己的遗书来看待，龃龉嘈杂的东西且随它去。