自由、平等、博爱、是斗争出来的,不是乞讨出来的!
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别管剧情。雷诺阿这部片的调度及音乐结构甚至影响到杨索的[红色赞美诗]。那些外景拍得太赞了,雷神有能力营造自然构图出色的形式感。并且此时长镜头和景深镜头已然纯熟。同时片子也体现了导演的喜剧精神。说不定小津那部未完成的战争片拍出来就很像本片中五个士兵的感觉。
镜头结束在1792年8月10日,这一天马赛人攻占了杜伊勒伊宫,开往前线第一次挑战想把大革命扼杀于摇篮中的旧欧洲。马赛曲的诞生是大革命交响曲中一小小乐章,但自攻占巴士底狱,直至1927年Gance镜头中拿破仑挥师北意大利,以马赛人进军为缩影的动机 (motif)从未改变:他们称呼自己为“先生”、“公民”,是雅典人二十个世纪后的末裔。尽管都不需要多少美化,大革命的宏愿已足以震撼每个人的心弦,大战前后一直表现爱国精神的雷诺阿在法国影史上的超然地位绝非浪得虚名。他的电影永远提醒着我们,法国文化的生命力不止于巴黎人的浪漫、哲学家的书房,“平民大众主宰一个伟大国家的命运,这在世上还是第一次。”
第一次看到以巴黎以外的视角描写大革命的片子
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