钛2021

身体，从尼采开始，成为个人的决定性基础。//生理性别和心理性别在一个被重新合成的身体上另外地结构了 角色精神上的孤独身体上的疼痛欺凌了观众的视觉感受//画面尤其充满暴力 而这种暴力不完全来自动作 暴力性的动作在迪库诺的镜头下不堪一击//过程中反复感受到日本新浪潮那批导演 大岛渚 今村昌平 他们那种对人类的生理性厌恶但 不同的文化背景让迪库诺的厌恶又带有某种自恋的意味 可能她不爱她的人类身份却又热爱她的女性身份//以及在这样的电影里 甚至可以清晰看到女性创作的特别之处 对自我身体的观察 对自我存在的思考 对父权的抗拒与依赖 就像人们开始发现摄影机如同人眼又不是人眼 能够通过摆放角度的不同看到与常日习惯看到的视角完全别样的世界 或许这种东西对于适应了单一视角与审美的观众来说会产生某种恐怖谷效应

试图以类型、身体、符号、行为构成的奇观来触及社会议题的思路是有趣的，但可惜这些元素处理得喧宾夺主让本来的议题变得空泛投机，甚至成为了噱头，它完全未触及任何层面的真谛，虽然呈现的断裂、片段和不可知是对的，但在看时还是会一脸问号。

开头就像一堆零件没组合好的车，开起来叮铃锒铛的。生吃的女主角在这里的角色依然叫Justine，让我想起萨德侯爵的Justine ou les malheurs de la vertu，这次她的确是个无辜纯洁的象征，因美德遭遇了不幸。

变态且无聊，整片充满了对自我女性身份的不认同、鄙夷、拒绝，但又无法逃避的矛盾感，错位的身份认知，猎奇的人物设定，但却没有一点内涵，居然还能拿金棕榈奖？？如果女权主义是倡导女人像男人一样强壮善斗，反对生育和女性性征，那么其实就是伪女权，让女人变得像男人，仍旧是男权主义。这就是一部烂片。

觉得《钛》的故事在叙事上的完整性是比《生吃》要好的，但是我还是要刻薄一次。这样的电影成为一种以视觉奇观的暴烈下流刺激直接引发人的生理痛觉为其最核心的特点的也是成就其风格的主要方式，而其所要表达的伦理诉求则早就被无数导演以更为深刻的方式呈现过了。我暂时不能寻找出一定要用这样的方式来呈现这个议题的必然性，只能说明这种影像呈现还有别的目的，也许是吸引更多猎奇的观众，就像柯南伯格的videodrome，用影像的虚构性为这些暴力添加一层安全的钟形罩，以满足人们对于贫乏无趣的生活的背叛……戛纳给这样的电影金棕榈，让我觉得电影里那些琐碎的平实的克制的对于生活的追索都成为笑话，也让我觉得如果以后的电影都要走这种势大力猛的视觉奇观路线，那也真的是完了……还好只有一个朱莉亚·迪库诺（我很刻薄我先承认了