春江水暖

是不是应该等到吴越独立我们再来谈谈新浪潮的问题

恰如一幅山水画卷，灵动飘逸。故事的贴近性无疑会引发无数观众的共鸣：家人养老、四兄弟的生活状态以及后一代与父母这两代人面对婚姻的不同态度，或多或少总能从角色身上看到自己的影子；摄影流动，如同富春江水般自然；朴素简单的故事里有我们的生活智慧。好的电影会如一面镜子一样映照出你我。

3.5。杭州新浪潮一员猛将，对自然空间做了相当极致的运用。如若把张哲的《是梦》视觉化，大概就是这部电影的样貌吧。几个长镜头清晰地执行了山水画的概念，有横移铺展画卷，也有局部空间细节的呈现，灯亮灯灭堪称神来之笔。南方不只是潮湿而已，水乡人家的爱恨情仇都在四季中滋长。当然有不足之处，年轻演员的表演（语感）和长辈是明显断层的，这种割裂损伤了故事气质，也使整体全然不及《一一》来得妥帖自如。不能不期待《千里江东图》后几卷能带来更独特的美学系统。

这种长镜头，只要你手机，哦是摄影机，够电，想多长就多长是吧。

横幅展卷、四季更迭带来的气韵生动。既有《一一》严谨而显微的家庭透视，也有《悲情城市》铺展的兄弟情脉络，江浙视域的一次迷影语汇融合，只不过散点透视的运用，其实也是一种抽离的态势，打散了家庭血缘凝结的生活共情力。纪录片出身的导演，对非职业演员独有情钟，主角几乎都是自己家人亲戚和朋友，在这些略紧的表演中，成功捕捉到了南方内里的市井气质。而孙女顾喜作为唯一的职业演员/话剧演员，其表演的痕迹和节奏反而与整体的市井气质脱节了。导演自陈是其“画卷三部曲”的首卷，里面有诸多闲笔是为续作埋线铺陈。