一代人

不乏亮点但整体依旧令人失望，考虑到在前解冻时期，斯大林主义仍荼毒着东欧，禁锢束缚创作者的思想，那么这种“失望”也是能够理解的。瓦伊达尝试在描绘纳粹德国统治下满目苍夷的波兰中添加浪漫化的笔触。当亚采克被纳粹士兵逼上绝路后，他以一种华丽且疯狂的姿势跌落楼梯，旋转扶梯被大仰角镜头从地底往上拍摄，抽象为带着迷人的英雄主义色彩的近圆结构，这一结局也经由先前俯视角度暗示出来。浪漫主义的视觉体验同样体现在阴冷的下水道的暗调布光中，塞库洛如同救世主般穿过拱形石门，走向正在起义的犹太人区，过曝处理的外界由拱门为界与内里一分为二，尤为突显其不屈不挠的英雄本色。一代又一代人前赴后继，为了祖国波兰奋斗终生，怎料驱走了猛虎，却又迎来了豺狼。不知何时中国的“主旋律”能够赶上波兰“主旋律”。

年轻的罗曼波兰斯基，怎么看也不象日后蜚声国际的大导演啊！

瓦依达的处女作 革命不是请客吃饭，也不是鲜花与爱情一样。

有些精彩段落，如开片长镜头（可惜没有起到更好作用）、加西奥牺牲场景、结尾意犹未尽……写到华沙犹太人起义；性别呈现男权中心。 有一种处女作中可爱的naivety，但整体而言不如《下水道》（1957）、《钻石与灰烬》（1958）丰富有力，这两部剧情细节、人物描摹、情感节奏都更复杂更有感染力——当然也是多年前看的了，再看或许看法也会有改变……

小伙子投身反抗组织的目的，比起什么主义信仰，更多是被美丽的女政治主管所吸引。战斗与爱情，更好的是应在创造更好未来的过程中产生爱情，而不是因为爱情才开始加入组织，显得目的不纯，意志不坚定。