新凯旋门

讲真，很难同情男主...当然，也许是电影艺术强化的剧作结果...这么完美主义，应该选择去做个人掌控力相对比较强的项目，写小说、当自由画家、平面设计师啥的，而不是选择做大型建筑规划这种但凡动动脑子就知道大量要妥协和被掣肘的领域。要么编剧乱写、导演瞎拍；要么就是男主当年入错了行，或者错误地把可控小工程的理想平移到了国家级项目上。社会意义上，很难共情主人公，尤其花的还是纳税人的钱。资本家投钱建的话你怎么造资本的钱怎么跟资本battle怎么把埋到地基里的设计弄得精益求精我都没意见。另一个方案是导演把那种主人公追求超越、崇高、完美、Pas de 疯魔，pas 成活的纯粹感觉拍出来——若能拍出来，哪怕社会逻辑不成立，但电影逻辑成立，可惜除了极少数片段（如教堂场景），男主都像是个没啥实操经验的控制狂。

看这部电影的时候，不止一次会想起扎哈与东京新国立竞技场之殇，当艺术遇上不可抗的阻力，男主的不妥协也是挺让人敬佩的，也会唏嘘两位建筑师相似的人生命运～～～另这一部真的比粗野派好太多～～～

影片并未沉溺于宏大叙事，而是聚焦于创作者在政治博弈、预算限制与技术难题前的节节败退。当纯粹的设计理念被现实无情打磨，那座最终矗立起的洁白立方体，已然成为对作者性的模糊告别。这不仅是一部关于建筑的传记，更是一曲献给所有在妥协中坚守之人的挽歌，提醒我们每一座丰碑之下，都可能埋藏着一个未被完全兑现的梦。

本片借助真实的历史事件，讲述了“个人理想与现实残酷搏斗之后惨淡收尾”这个数见不鲜但总是有效的故事，尤其是结尾处对于主人公从无名之辈一炮而红到无人知晓地默默死去的转变的深度诠释，更加彰显出一种悲剧感。但除此之外，导演在这个具体转变的叙述上做得却过于简单且缺乏戏剧张力，时长的限制让主要角色的各种行为处事都缺乏能让观众更深入思考的契机与渠道，“妻子”这个开头就表明是虚构人物的加入更显示出作者性不足而强行加入内容的局促感。真正的英雄确实值得这样的影像来表现，但本片做得完全不够。

看哭了。在宏大的历史回溯视角中，每一次配乐的响起都如同某种悲悯，伴随着他巨人般高大身躯的不断抗争和坚持，却最终瘫倒在那个不再属于他的大拱门前，艺术理念和创作在不可避免的现实洪流（政治的、官僚的、资本的）中不堪一击，直至墓地中找不到他的归属，历史也忘记了他的姓名。