恐怖分子1986

看完想用腹部爬出大會堂……我真心認為連打四星都是不專業的表現

在上班最痛苦的时候看这个电影真是烧心。一枪崩掉自己的脑袋真的能解决问题么。

庆幸没被剧透初看就修复版的大银幕，凌厉剪辑和多线索带你进入水泥森林，像男主一样对那个世界不明白，直到最后过山车一样张大嘴巴要抽自己的结尾，旁边姑娘眼泪掌声齐飞，要不是赶场真应该钉在椅子上再多坐会儿。迷影的杨德昌空间声音色调都是跟着情绪走的，只演过恐怖分子的女孩是个搞文艺创作的梦啊。北影节三里屯。资料馆11.3台湾影展二刷。

蓝光重刷。杨德昌的创作里有个明显的“代际”线索，本片中就是两代城市人之间的对照与对话。一边是几个中年同学间略显狗血的庸碌日常，一边是富二代与女罪犯的脱轨体验。两代人（也是两条叙事线）的联系就是一通电影里未予表现的恶作剧电话，而这个设计其实是比较拉垮的，女罪犯玩完了犯罪现场又去玩陌生中年人，她什么动机？告知李立群的富二代又怎么可能知晓真相？剧本全是胡编，实际本片文本通篇洋溢着一种闭门造车编造角色的感觉，富二代和女友的分合是如何发展的？富二代枯守女罪犯是为了得到什么？向上钻营的李立群怎么会把生活全押在老婆身上？你就感觉编剧全不了解这些角色，本片称得上全员工具人。开篇时镜头的剪辑颇有理科生的清醒，空荡的街道对应人心的孤寂，但后期诸多闲笔看不出跟主题有何关系。几乎没有配乐导致观感生涩

五年後重看，發現我沒有那麼喜歡楊德昌了。他似乎懷著「恨」在拍電影。「牯嶺街」是他的童年往事，「一一」是溫柔的人生回顧，那份「恨」被稀釋。他和侯孝賢是兩種極端，居然一起締造新浪潮，不得不說是一種奇蹟。