主谋

从那些缥缈的踱步开始，莱卡特仍然关注着动作之于人物的整体塑造和关系建立，正如这个毫无是处却如此迷人的主角。以那场利用声音位置、空间转换和注意力机制而构想并实施的粗糙盗窃为例，后续行为都因某种因素缺席而导致失败从而引发更巨大的滚雪球效应，或者说后续行为都是基于这场盗窃的拆解。直到最后诉诸最原始的抢夺行为，莱卡特仿佛触及到了布列松对于动作本身的某种纯粹关注：一种近乎冥想的专注。除了对于动作的极度自信，比如和观赏一朵云心态相通的欣赏一件艺术品，还包括外力作用下的一次基于动作本身的背叛，是一次完成，也是一次中断，仿佛一场如梦的失败的优雅。

#SummerIFF 开场第一个镜头是把观看与被观看的主客体对调了，但这真的值金棕榈吗？前半部分用一个冷笑话可以概括：最懂艺术作品价值的是谁——小偷，后面的公路逃亡虽然确实闷，但也是把对艺术、艺术分子的讽刺推广了，还是许鞍华说的对，这一代电影人最不关心的就是叙事，但问题是没有叙事后你的电影我们到底还能看什么

主谋动机是不明确的，看似默契的家庭也充满隐瞒和不解，友情和信任是摇摇欲坠的，“逃亡”的目的地也不甚清晰，甚至连男主本身的存在也和不常被叫到的名字一样模糊难辨别。远处的炮火，城市里的反战浪潮，和管理者的轻忽傲慢都在点到的瞬间被迅速逃避，只有被吊起兴趣的看客还试图找寻些许意义。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊爱爱爱竟然是一部“动作”片

啥也不说了，2025最值得观看的新片，我将反复观赏