群山水手

W/ Malaz

影像和叙述存在很大程度的割裂 镜头有些生硬

忧伤而迷人的回乡旅，看到流泪。用马克和阿克曼式的旅行书信文体来制作第一人称主观散文电影，家族、历史、政治、军事……含括在一份“记事本”里，声画分离创造迷人质感。竟然是《看不见的女人》导演。

CCC ｜到最后，我们可以消解掉本源吗？又要怎样消解掉那些重复的回溯、质问、沉默和不安？对这个世界和所有的历史而言，我们都还太年轻，以至于面对一棵山中的百年老树时，我们的故事并不算太惊奇。至于那些年轻的女孩，唱歌的青年，吸烟的老人……对他们开启解读就是最大的无知。这类私影像（我暂且如此定义）经常走的同一条路就是顾影自怜，而这样的姿态在历史面前不过是扮演老成的孩童。影片最后，导演说自己无法忍受，他要离开，他要待在一个不阿尔及利亚的地方，他要证明自己不属于这里……我甚至有种感觉：他也察觉到了自己的单薄和幼稚。

#IDF2023 让我在文本画面声音三个维度都得到了极大享受的一部，对素材抓取和利用非常刁钻奇妙，用真人定格动画搭配音效，又用极端的色彩碰撞和音乐的戛然而止营造出仿佛热病中的幻觉，而语言文字的微妙转换和寻乡的永恒徘徊，就在这一场起源于子对父的追溯却落脚在对母亲的无限怀念的旅途中漾开。功底能力足够的时候，表达就可以随心而至了。