玉面情魔

16.12.2021 | @ Regal Majestic | 这里的Blanchett美炸了。如果说电影是千禧年前后的经典之作也一点不违和，今天看来却有一点老套（大概是翻拍和neo-noir综合起来的结果）。镜头、表演、嘉年华的场景设置都太好了。喜欢这个结尾。

C / 由作为密码的语言、作为伪证的声音和经不起触碰的影像散播成的三四十年代美国精神史。好久没看概念如此宏阔繁复的片子了，但执行起来又乱糟糟浮皮潦草。主要原因可能是前一小时主角的设定没想清楚，加上裤神的表演太过拉垮达福鲁尼玛拉的戏都接不太住，以至于前后两个段落乃至和回忆的段落都是割裂的。其次是骗术和其他心理领域的勾连实在是太粗糙了，台词完全可以改得更巧妙一点而不是现在随随便便说几个爹妈就精神分析了。也正因为这种对骗术的简易呈现，影片最后仍然站在非常天真的真假二分立场上。最后的面容凝固依然是徒劳，它仅仅关涉讽刺而并无别的语气掺杂。陀螺可能反而需要去看一下《狄仁杰四大天王》。

这故事很陀螺，魔幻，暗黑，节奏偏慢但是点打得很好，一流的表演和制作提供了绝佳的代入感，观影体验不错。

woah！

观感基本和老版持平，从黑屏圈出转场到画面冷暗调色，托罗都极力让全片的质感接近于老派的黑色电影，而后半程室外戏的雪景返照与室内戏的高明暗对比甚至让彩色影像具备了黑白片的神韵，被大大增加了篇幅的马戏团部分成为了托罗的托德·布朗尼之梦，又是对童年回忆的再现，骗子于此习得骗术而行骗天下，幼时的托罗也于墨西哥马戏团与恐怖电影中获得养分以影像的“骗术”扬名立万，犯罪悬疑元素自然是托罗的心头好，但不同于原版的黑色宿命论，他更关心的是威廉·达福囚禁的“怪物”，结局命运的轮回告诉观众虽没有超现实情节，但这仍是一个讲述“怪兽”如何诞生的故事，如同雪地见“亡魂”的高潮，他从未忘记失利的《猩红山峰》乃至他痴迷的一切，本片对托罗来说或算是金狮和奥斯卡后调整状态与把玩趣味的一部昂贵“小品”，接下来该考虑《疯狂之山》了。